公民艺起评:透过《繁花》看王家卫演绎港式上海梦

近期热播的王家卫执导的第一部电视剧《繁花》，以其极具风格的方法与跨界特征引起广泛重视与评论。一个香港电影导演执导一部反映上海九十年代上海滩的电视剧，自身颇似香港文化界长辈黄霑在未去过黄浦江便为《上海滩》写下“浪奔浪流，万里涛涛江水永不休……”的名局面。在这种跨界之中，王家卫以自己一起的方法，编写着港式上海梦。

电视剧《繁花》讲的故事虽然发生在九十年代的上海，但正如剧中伊始的画外音回想所提示的，其再现的并不是上世纪阅历改革开放大潮的上海，而是跨过时空的上海梦。上世纪九十年代市场经济位置的建立，使得各市场主体投身其间，各显神通。人物之间的联系、情感也都围绕着功利、位置打开，人物联系充溢依靠与估计，在故事的叙说中，上海滩的故事持续重演，只不过《繁花》中上海滩的姓名变成了黄河路，周润发、赵雅芝们爱恨情仇变成了阿宝——宝总的蜕变史，旧日江湖仇杀变成了金融上各种暗战。这样一来，电视剧《繁花》同那些相同反映改革开放企业家的著作《天道》《鸡毛飞上天》等区别开来。在这种怀旧的叙事之中，王家卫与其说体现的是“霓虹养眼，万花如海”的黄河路的宝总们，不如说以香港导演更了解的九十年代的花天酒地来诠释取得接续民国上海滩之名的黄河路。也正是在这种上海——香港的双城故事之中，王家卫寻觅到他的所长。

创造方法上，王家卫以其王氏电影化的方法来编写港式上海梦。该剧改编自金宇澄2012年发表于《收成》杂志的长篇沪语小说《繁花》——该小说曾取得第九届茅盾文学奖，一度被批评家推重为史上最好的上海小说之一。金宇澄从小生活在陕西南路的洋房，后成为《上海文学》编审，这也造就小说《繁花》极具地域特征、可读性与节奏感强等特色、文本层面这些“小说性”特色，也使得以编剧为中心的印象改编困难重重。王氏电影化的创造方法，则是在电影本体论意义上对小说原著进行拆解、重组，以电影言语方法进行结构。有理清人物联系基础上，王家卫让上海人胡歌、唐嫣等演绎着九十年代他们爸爸妈妈辈从前的故事。

用艺人们的超卓演绎来添补他的港式上海梦。扮演宝总爷叔的游本昌，则根据多年对人物的了解，将本来躲在暗处有些鄙陋的形象，演绎成为一个饱经沧桑、足智多谋，生意经通透且临危不乱的商场老将。在王家卫的这种港式上海梦中，也调整着与传统上海梦叙说的联系。相似《花样年华》《重庆森林》《东邪西毒》《2046》等之中，王家卫聚集的都是那种少纵即逝的情感阅历，并将之美学化。《繁花》之中宝总自身也被设定成为一个“情场浪子”——出于种种原因，游走在玲子、汪小姐、李李等之间。而关于初恋蓓蒂一往情深，则是根据某种怀旧的一起阅历，正如独白所言“我记住小时候，我和蓓蒂喜爱爬到我家邻近的东正教堂上面，看天上的云，地上的树。韶光如水，把人带来，又同时带走了……”由此可见，在电视剧《繁花》中王家卫挑选了退让与折中，一方面保存对白月光一往情深，另一方面也不阻碍其万花丛中过。

王家卫用精美的画面、电影的节奏对上世纪九十年代市场经济的弄潮儿——阿宝们生活史进行了再现，并以其风格化的港式上海梦的方法叙述了这段故事。这种方法并不让人感到违和，由于这种表达，把市场经济的弄潮儿们的自傲甚至自恋的精神面貌出现给了观众。（作者：李飞）